Doanh thu phòng vé quý I/2025 tại Việt Nam giảm 18% so với cùng kỳĐiệnảnhtuyệtđốiKhikhángiảquaylưngvớibomtấnkỹxảcơm tấm buổi sáng， theo báo cáo của Box Office Việt Nam. Điều đáng nói: ba phim nội địa có kinh phí dưới 15 tỷ đồng lại lọt top 5 phim ăn khách nhất， trong khi hai dự án được quảng bá rầm rộ với ngân sách trên 50 tỷ đồng chỉ thu về chưa đầy 30% vốn. Con số này phản ánh một xu hướng rõ rệt: khán giả đang tìm kiếm tuyệt đối điện ảnh – thứ cảm xúc nguyên bản， không bị bào mòn bởi kỹ xảo hào nhoáng.Tôi có mặt trong suất chiếu sớm của một phim hành động Việt hồi tháng 2. Phòng vé kín chỗ， nhưng đến phút thứ 40， tiếng thở dài bắt đầu rải rác. Một cảnh rượt đuổi dài 7 phút được dàn dựng công phu， nhưng khán giả phía sau tôi thì thầm: “Đẹp nhưng không cảm được gì”. Đạo diễn Trần Anh Hùng từng nói trong một buổi trò chuyện tại TP.HCM: “Kỹ xảo giúp ta kể câu chuyện dễ hơn， nhưng nếu lạm dụng。nó giết chết tuyệt đối điện ảnh – cái hồn của phim” Lời nhận định ấy càng thấm khi tôi xem lại “Mùi đu đủ xanh” sau 30 năm: không một hiệu ứng đặc biệt， nhưng từng khung hình vẫn khiến người xem nín thở.Vậy tuyệt đối điện ảnh là gì?Với tôi， đó là khoảnh khắc ngôn ngữ điện ảnh đạt đến độ tinh khiết – khi ánh sáng， âm thanh， diễn xuất và nhịp cắt dựng hòa làm một。
không cần giải thích. Phim “Tro tàn rực rỡ” (2022) của Bui Thac Chuyen có cảnh ba chị em ngồi bên bếp lửa， không thoại， chỉ tiếng củi nổ lép bép. Tôi đã khóc. Không phải vì cốt truyện bi thảm， mà vì sự chân thật đến mức trần trụi ấy. Đó là tuyệt đối điện ảnh – thứ mà mọi bom tấn CGI hiện nay đang cố mua bằng tiền nhưng thường thất bại.Dữ liệu từ Google Trends cho thấy lượng tìm kiếm cụm từ “phim Việt hay không kỹ xảo” tăng 62% trong 6 tháng qua. Các nhà làm phim trẻ cũng bắt đầu quay lại với bối cảnh thật， diễn viên thật， ánh sáng tự nhiên. Đạo diễn Lê Bảo (phim “Bên trong vỏ kén vàng”) chia sẻ: “Tôi cắt bỏ 80% cảnh quay có kỹ xảo vì chúng phá vỡ tuyệt đối điện ảnh mà tôi theo đuổi” Điều này không có nghĩa phủ nhận công nghệ， nhưng khán giả giờ đây tinh tường hơn: họ phân biệt được cảm xúc thật và cảm xúc được lập trình.Cuối tuần trước， tôi xem lại “Chuyện của Pao” trên nền tảng trực tuyến. Bản phim cũ， mờ， tiếng rè. Nhưng cảnh Pao chạy trên con đường đất giữa mưa phùn vẫn khiến tôi rùng mình. Một người bạn làm biên kịch nhắn: “Phim bây giờ đẹp quá。
mình không dám xem vì sợ… không cảm được gì” Có lẽ， trong lúc chạy đua với kỹ xảo， điện ảnh Việt đang đánh mất tuyệt đối điện ảnh – thứ vũ khí duy nhất khiến khán giả nhớ về một bộ phim sau khi rời rạp. Và thị trường đang trả lời bằng doanh thu.
